1908年出生的藝術家李石樵，早年以寫實的風格為主，到了1950年代之後，畫風上的轉變呈現出造型簡化和強烈的明暗對比，1953年的〈晴秋〉便是如此。在這幅描寫秋天景緻的風景畫中，藝術家的筆觸以乾擦為主，藉此技巧去掉油畫顏料所帶來的厚重飽實感，轉而表現秋意清涼的輕盈重量。在清晰的藍天下，精簡過的樹葉枝幹相對被襯托的更為枯直。乾澀的土地和泛黃的枯葉，使得畫面散發出近似文學詩意的情趣。無人蹤跡的河邊坡堤和沉默如鏡的無紋河流彼此呼應，將秋意的蕭瑟、枯涼、輕盈扣鎖在畫筆下的世界之中。但是，如此平靜無波的氣氛當中，若是順著河川望去，有個隱沒在右彎之處的隱形空間，是充滿不可預知的一塊而外之地，與〈晴秋〉的畫面相互對比，產生撞擊。出處：國立臺灣美術館典藏詮釋資料。