《落腳》描寫一個獨立的男像，此男像不再傳統式的講求真實，或講求「理想化」的優美。作者把形體塑造成手臂超長，腹部前凸，圓漲如鼓。此一男人，見不到激昂的肌肉，倒是贅肉隱然可見。沒有刻意擺出含蓄而優美的「歇站」姿勢，反倒整體呈現萎靡之態。雙腳平站，腳部有點呆板，這樣的男人，到底要落腳何處？一尊自由站立的雕像，沒有不以建築物為基礎的，以前在壁龕裡面，以後從壁龕裡解放出來，與牆壁脫離了聯繫的臍帶。儘管雕像從牆壁走出來，文藝復興風格及新古典風格的人像和巴洛克風格的人像，有顯著的不同。前者是置於地面上的，後者是橫穿、扭曲、自由的轉離地面（及牆壁）的。《落腳》作品，果決的站立於平面上，與水平線構成直角。不可能認定是巴洛克風格的概念所創作。雙腳平站，動作是滯止的，偏頭遠望，神情茫然，也是滯止的。作者難得傳達一個與傳統美相反的訊息，供觀者省思。 出處：劉坤富，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。

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落腳 / 授權人：文化部典藏網 / 創用CC姓名標示 3.0 台灣及其後版本(CC BY 3.0 TW +) @ 國家文化記憶庫 http://tcmb.culture.tw/zh-tw/detail?indexCode=MOCCOLLECTIONS&id=12000008646。

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