台語譯文： 這幅〈婦人像〉內面所畫的人是張秋海結婚一冬外的牽手金澤婦志，拄做人老母的少婦（siàu-hū），坐甲四正，雙手恬囥，盤頭鬃，五官清秀，略仔點胭脂，素樸無啥妝的打扮，穿一軀衫樣單純、笑綠（tshiò-li̍k）開領的洋裝（iûnn-tsong），規个人看著樸實清靜，干焦彼跤表示已經嫁娶的手指（tshiú-tsí）清亮微微仔光，整體構圖嚴整平均，形體清楚，物像的組織堅實，用色真簡單，背景重重疊疊的筆觸，空間層次分明，顯示出伊受塞尚的理念影響，重視畫面形式佮結構的和諧，嘛追求物像內在的本質。頂真的素描技巧佮表現寫實光影色彩的用色態度，通證明伊佮藤島教師遮的人執守的外光派表現完全相仝。畫面的背景是枋橋林家佇東京的別莊，會當推斷張秋海佇1930年就蹛佇林熊徵（Lîm Hîm-ting）東京的住宅，閣代替伊管理。〈婦人像〉共伊的風格特點表現了真成功，背景的部份處理甲真簡潔豐富，干焦壁佮一台燒氣（sio-khì），壁的部份運用色彩變化，佮用幾條坦直佮坦平的線逝，做幾个有捅出來嘛有勼入去的平面出來，因為色調轉換相接蓋自然，用土黃（thóo-n̂g）佮殕色做主色，閣沓沓仔透較重的茶色，才閣變做飽滇的土黃，予看的人的目光佇這幾个光暗變化的色面頂懸徙來徙去，會當感受著空間淺淺仔，煞有對兩爿伸出去的層次感，空lo-so的壁角，干焦恬靜自由咧流動。手法也若外光派（guā-kng-phài）也若印象派，人物的外型準確，形體真明，結構嚴整，對光佮色的變化，用黃色、笑綠、暗綠、茶色、殕色等等的色塊相疊，抑是用較長的筆法輕輕仔抿出來，佇薄薄的油彩頂面呈現出額頭、鼻樑（phīnn-niû）、喙䫌（tshuì-phé/phué）的光影色彩，予人物佮暗示空間的壁堵佇內容佮形式相調和，共牽手溫柔善良佮內在雅氣的媠，表現甲真好勢，嘛用調和的色彩、穩定的構圖，聚集作者對平靜永世的追求。 出處：賴欣宜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。 〈婦人像〉晝中模特兒是張秋海結婚一年多的妻子金澤婦志，剛為人母的少婦，端坐椅上，雙手目然安放，長髮來起，五官清秀，朱唇輕點，素淨無飾的裝扮，配上一襲樣式單純、嫩綠的開領洋裝，一切顯得樸實恬淡，唯有象徵結婚的戒指發出微小卻晶瑩的光芒，整體構圖嚴整均衡，輪廓清晰，物像結體堅實，用色極簡，背景筆觸層層交疊，空間層次分明，顯露出受塞尚重視畫面形式與結構之和諧及追求物像內在本質的理念影響。一絲不苟的素描技巧與表現寫實光彩的用色態度，印證了其與藤島教師們秉持的外光派表現觀如出一轍。畫中背景取自板橋林家東京的別墅，據此推斷張秋海在1930年就居住於林熊徵東京住宅，並代為管理。〈婦人像〉成功地表現出他的風格特點，背景部份處理得十分簡潔而豐富，只有牆壁和一台暖器，牆壁的部份巧妙的用色彩變化和幾條垂直與水平線構築出幾個凹凸的平面，由於色調轉換銜接自然，由土黃與灰為主色，漸漸加重褐色再轉成較飽和的土黃，使觀者的眼光在這幾個明暗變化的色面上游移，可以感受到在很淺的空間中有向左右延伸的層次感，在極簡的角落裡，只有寧靜自由流動。介於外光派與印象派的手法，人物的外型準確，輪廓清晰，結構嚴整，對光色的變化，以黃、嫩綠、墨綠、褐、灰等色塊交疊或較長的筆法輕刷加以捕捉，在薄薄的油彩上呈顯出額頭、鼻樑、雙頰間的光彩，其與暗示空間的牆面，取得內容與形式的調和，極適切地表現出妻子溫柔嫻淑和素樸內在之美，也以調和的色彩、穩定的構圖，凝聚作者對平靜永恆世界的追尋。出處：林明賢，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2012。