李仲生（1912-1984）曾提及，所謂現代繪畫的真實性，乃是「精神的真實性」，他認為「沒有一種藝術品不需要（沒有）『真實性』而能夠存在，且有其存在價值」。他亦說：「現代繪畫之能夠被公認為二十世紀的世界性繪畫，便是因為它是內向的含有人類內面的精神的真實存在」李氏將精神的基礎放在第一位，技術的基礎放在第二位，著重於藝術家個性的表現。 《作品1174》，以紅、綠、白三色進行表現。紅色先行於畫面一側，以快速塗染、滴流的樣態展現，形成縱、橫方向的開展。綠色疊加於紅色之上，似以此作為起點，朝向畫面另一側，疾促地移動。似乎因為紅、綠二色的相遇與交錯，促發一股隱形的力量從畫面左方噴發而出，形塑出右方放射狀的的筆觸，並伴隨著乾擦、飛白的筆觸痕跡，顯現出速度所帶出的力道。適時添入的白色，以凝滯的厚重肌理表現，似成為紅、綠兩者之間的緩衝。李氏以重複疊加的色彩，創造各式的突發與偶然，是內在意識流動狀態的表徵。 出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。