1949年國民政府自中國遷至臺灣，李仲生（1912-1984）也來到臺灣。在學校擔任美術教師的同時，李氏也與共同支持現代繪畫的藝術家友人，舉辦「現代繪畫聯展」（1951），並大量在報章上發表其現代藝術的體認，介紹歐美、日本藝壇，或評介國內畫家與展覽。在藝文資訊較今而言相對匱乏的1950、1960年代，李仲生扮演一道知識窗口，他所開啟的視野，連同其傳授給學生們的前衛藝術精神，皆影響了日後臺灣的抽象繪畫運動。 《作品049》由李仲生常用的藍、紅、黃三色構成，畫面正中心的紅色四周圍，有數筆黑色、黃色以及白色的運筆軌跡。這些軌跡彷彿施力極重，或任由畫筆恣意地拖移，表現出有如書法般「飛白」的效果。畫面上部分較濃稠的顏料，在拖移或抹塗時，產生彼此交雜的灰色調。這些灰色的團塊，特別是白色與黑色、黃色與黑色的混融，分布在上述飛白筆跡的外圍，再漸次往藍色的背景消沒。因此，作為背景的藍色夾雜了灰白色，明度降低，產生霧化般渾沌、朦朧的筆觸。綜觀全畫，雖無具體形象，色彩變化仍使視覺上的層次十分豐富。 出處：郭璧慈，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。