李仲生（1912-1984）出生於中國廣東，1932年曾參與「決瀾社」首屆畫展，1932至1937年留日期間，透過學院外的學習與參與，汲取了超現實主義（Surrealism）、野獸派（Fauvism）、立體主義（Cubism）等思想，作為自身現代藝術觀念的養分。1949年，李氏來臺後一面透過報刊為文介紹現代繪畫理論，1951年於臺北安東街成立畫室，藉由重視「精神性」、「創造性」的教學方法，為「東方畫會」成員帶來藝術思想的啟蒙。 《作品037》中，運用大量色彩疊加出畫面的造形，上以藍色、下以灰色箝住中央的紅色，由中心位置向下延伸的橘色，將觀者視線引領至畫面下方的黃色之中，同時也透過白色的使用，將色彩界線彼此消融，在此也可見筆刷留下的痕跡，線條為畫面帶來了動勢。對李仲生而言，他反對傳統繪畫上的典雅、現實、合理的拉丁精神，在創作上，他致力於「增強畫面的形式的發言，即為了使『造形要素』定著於『畫面』（Tableau）」。在此，《作品037》既呈現了李氏在中、日、臺藝術經歷所培養成的藝術觀，同時也透過抽象藝術創作實踐對傳統繪畫形式、內容的反對。 出處：陳嬿晴，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。