有「前衛繪畫導師」、「推動現代畫的巨手」等稱號的李仲生（1912-1984）講求反敘事、反傳統的創作手法，作品多見純然抽象的線條於畫面中互相傾軋、流轉。除油畫與水彩的創作，李氏亦追求基礎素描的練習，他曾自言：「任何藝術必定要具有真實性，任何繪畫必有其基本研究，也可說：任何一種繪畫都需要作素描練習。」李氏並有將唾手可得的小學生作業簿夾於褲子口袋，方便及時描繪當下內心感受的繪畫習慣。對他而言，素描的繪製為探索創作獨創性的必要功課，顯示其嚴謹的藝術觀。 《作品683》即是李氏繪於作業簿上的素描作品。整體結構採斜向分布，畫面左下角與右上角皆可見不規則的矩形、橢圓等幾何造形相互堆疊、分割，密集的線條與因反覆塗畫而形成的塊面組織營造出構圖上的份量感，中央則由非連續性的直線條串聯兩端。疏散的線條分布與兩端造形有著高度對比，營造出整體畫面由密轉疏，再由疏至密的韻律感。 出處：林恩如，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。