李仲生（1912-1984）受現代藝術思潮影響極深，曾活躍於「二科會」、「黑色洋畫會」等日本前衛藝術團體，來臺後則致力於推廣現代藝術的創作。蕭勤（1935-）曾如此評論引領其認識現代繪畫的老師：「由於大陸共黨的文藝政策，藝術均政治化和工具化，以個人自由為主要思想的現代藝術不容存在；因之，李仲生在臺的現代藝術教育成了一枝獨秀，為中國現在及將來的現代藝術發展奠下了決定性的基礎。」顯示李氏在臺灣現代藝術發展史上的先行者身分與重要貢獻。 李仲生為求能隨心所欲、隨時隨地進行創作，且能不因媒材價格而壓抑內心的藝術欲求，故有將唾手可得的小學生作業簿夾於褲子口袋，方便即時描繪當下內心感受的繪畫慣習。《作品675》即是藝術家以藍色原子筆繪於作業簿上的素描作品。李氏巧妙融合基底材原有的綠色行線，畫面整體多以斜向線條分割原有結構，打破背景的規律性。面對原子筆線條不具粗細變化的媒材限制，除單一的線條刻劃，李仲生亦藉由反覆地連續塗畫塑造出塊面組織，營造整體構圖的份量感，並透過疏密不一的線條配置，在以純然的抽象線條為主的畫面中，建立具深度效果的立體空間。 出處：林恩如，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。