李仲生（1912-1984）所指稱的現代素描畫法，啟發自佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）思想，採行以窺探其面紗而產生的自動性技法（Automatism）。在藝術家個人的創作過程，憑藉眼力觀察、直覺感受及持續專注力，進入內心寧靜的狀態，從畫面線條挖掘出各式各樣美的姿態。 《作品660》利用毛筆和原子筆兩種線條構築，由遍及全幅角落的墨色組成為主軸。左半側分布弧形線條交疊組成的不規則塊面，下緣呈扇形線條布局，至右半側採規矩長方形、圓形和箭頭造形的幾何形狀，自下而上推砌排列，形塑出環狀循環。然而下方連結基礎薄弱，促成紅色擴展畫幅下盤，占據畫面二分之一區域，架構出契合墨色下半部的結構，以支持左右兩側構圖的完整性。左側墨色的重疊圓弧輪廓線、中間紅色放射狀開展，以及右側多個群聚圓形，連繫起圓融的弧線造形，形成一氣呵成的柔和韻律節奏。漫天揮灑的墨色調夾雜醒目的紅色塊面，為畫面提振精神，其中墨、紅和留白三色，彼此交錯間隔，產生井然有序的景象。其中濕潤流暢的墨線，對比原子筆乾淨簡潔的細線，隱隱流瀉出運筆速度上，疏緩和急切間的快慢效果。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。