李仲生（1912-1984）在講述其繪畫思想聲明道：「現代的畫，有現代的素描基礎，現代的畫，如果沒有素描基礎，那麼，不是畫成圖案，便畫到插圖去了。」闡明李氏對現代繪畫的素描，強調藝術家在創作過程的主動積極性作用，透過其思考、轉譯及再現，鍛鍊個人的邏輯思維和想像力，並賦予素描獨自的生命力。 《作品653》多以弧形線條進行組合，從左上圓滑輪廓的交疊連貫展開，一路流線形朝逆時針方向，呈曲線發展。周圍參雜零散圓點和圓形於其間，營造出流暢溫潤的氛圍，而右上角比鄰排列的菱形、三角和四方結構，與前者的連綿圓弧造形，構成比例上的懸殊對比。其中填色的幾何塊面，集中於右半部分，使整體重心在視覺上偏向右側，且右側以淡染結合錯綜複雜的線條，呼應中間、左側出現的乾擦筆觸和鬆散線條，達到左右畫面的平衡。畫面色調分布不隨形敷彩，線條與色彩間各有其自主性，卻互相配合，使用輕薄淡彩顯露下層線條架構的空間，形塑出透視的另類立體結構。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。