李仲生（1912-1984）在講述其繪畫思想聲明道：「現代的畫，有現代的素描基礎，現代的畫，如果沒有素描基礎，那麼，不是畫成圖案，便畫到插圖去了。」闡明李氏對現代繪畫的素描，強調藝術家在創作過程的主動積極性作用，透過其思考、轉譯及再現，鍛鍊個人的邏輯思維和想像力，並賦予素描獨自的生命力。 《作品636》以藍色原子筆於作業簿上創作，採線條一筆一畫的描繪，將線條相接構成幾何造形，當中混雜三角形、圓形、長方形和多邊形等形式元素組合，以及大面積的斜線、水平和垂直方向線條，再彼此串連，並於中間部分區間填滿密集程度相異的線條，產生深淺不一的色彩，架構出立體空間。左上角三角形，沿著拋物線翻轉的三角造形，連接右側尖端朝下左傾的深色三角形輪廓下降，至右下角尖端朝左上的三角形，小三角形如呈分鏡移動，同時與畫面中央由兩相傾斜線條交會形成的大三角，相互輝映。又同心圓交錯上色的搭配，主要聚集於左下角和中間上半部，相較中央四角和三角形結合的規整秩序，顯得生動活潑。值得注意的是，藉由線條排列的疏密程度及角度影響，色調呈白、淡及濃，亦左右筆觸的方向，使中間幾何構成出現迥異的錯視效果。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。