李仲生（1912-1984）被譽為「現代繪畫先驅」，一生大量探索抽象繪畫的表現形式。李氏認為現代新的繪畫可以捨去傳統的遠近法與消失點（Vanishing point），並認為繪畫的三次元性並非一成不變的真理，應該可恢復為只有廣和高的二次元性的平面。因而李氏的抽象繪畫創作中，並不具備立體的形體，而是由點、線、面構成的流動空間。 李氏的素描作品時常直接創作於作業簿上，作業簿的格線構成了建築般的空間，線條便遊走其間，時而聚合為塊面，時而填滿或留白。《作品623》僅由紅色原子筆創作而成，以左下處作為中心，向四周展開。結構中心周圍環繞著數個線條細密填滿而成的幾何塊面，塊面則各由直線、曲線、點自由組合為不規則的形狀。左上處則同樣跳躍著兩個扎實填滿的塊面。穿插於結構中心周圍的扎實團塊間，則亦有疏朗的團塊，增加兩者間的對比與節奏。結構的最外圍則充滿許多自由遊走的線條。值得留意的是，最左方偏中間處充滿許多匯聚的小點，最左上方則有如箭頭般的符號。此作僅在紅色的點與線條、塊面、填滿的疏密間，便展現了二元空間裡單純元素的豐富變化與流動。 出處：吳尚育，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。