李仲生（1912-1984）出生於廣東，早年先後入廣州美專與上海美專附設繪畫研究所習畫，從而開啟了李仲生走向現代藝術之路。赴日留學後，師事藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）、東鄉青兒（1897-1978）等心儀已久的前衛藝術家，並且積極參與校外前衛美術團體的活動與展出，顯然對其個人創作思想有著決定性的影響。 1949年隨國民政府來臺後，李氏便將現代藝術思潮訴諸文字。在〈「畫因」淺說〉一文裡，他曾提及，畫家的心可以說就是一幅畫面，那由畫家的心所選擇的「畫因」（Motif），便是將在畫面上所感受到的朝著有繪畫效果的目標而活動。《作品528》依背景色塊及畫面布局，呈現上、下兩段式的構圖。底層色彩由上半部的灰色與下半部明亮的黃色所構成，兩者在畫面中心位置的接合處，以灰色的筆觸覆蓋在下方黃底色的邊緣，顯現出一漏斗形狀的「V字形」界線，其轉折的角度恰巧緊貼於下半部紅、白兩色主要結構體，形成一道牽引的標誌，將觀者的視線引導至畫中焦點。下方黃底上以乾濃的紅色筆觸畫出不規則的線條色塊，趁著顏料未乾之際再用白色揮灑其中，營造出色彩交融的粉霧狀白粉色效果，李氏更以紅色的細小筆觸穿插其中，運用「8字形」的圈畫線條讓主結構的層次變化更形豐富，也與畫面上半部的灰黑表現形成色彩上的對比。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。