李仲生（1912-1984）認為現代藝術在於「只可意會，不可言傳」的意念傳達，然而抽象繪畫並非褫奪了繪畫敘事的功能，而是拓展了言傳對象和方式，以暗示性手法表現心象世界。此觀念也投映於李氏對「畫因」（Motif）的看法：「…故我們對『畫因』，似可稱為『自然物』（Nature-object）」，而其認為自然物不單指自然景觀，亦能為心之所見的景象，同時藝術家以純粹化的方式，將自然物去蕪存菁的真實樣貌表現出來，最終抽象或具象形式只是根據畫因出發的呈現。 《作品527》由下而上採用橘、紅、灰黑與淡黃色，其中灰黑與淡黃色並未調成單一純色，而能見黃與白、黑與白相互交融的痕跡，使大片色彩當中有筆觸流轉的方向性。灰黑在畫面中央塗抹成塊，並有隱約的黑線框出上下輪廓，此時淡黃左右橫入後戛然而止，留出的灰黑空間以白色刮擦出圓圈，正下方被灰白所包圍的紅點，在一片方矩中形成另類的幾何焦點。順著畫面而下是飽含水分的橘，其破碎質感似水漬紋理，藉短筆縱刷的筆觸，舒緩畫面上半部多色相混的厚重感。 出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。