李仲生（1912-1984）認為現代藝術在於「只可意會，不可言傳」的意念傳達，然而抽象繪畫並非褫奪了繪畫敘事的功能，而是拓展了言傳對象和方式，以暗示性手法表現心象世界。此觀念也投映於李氏對「畫因」（Motif）的看法：「…故我們對『畫因』，似可稱為『自然物』（Nature-object）」，而其認為自然物不單指自然景觀，亦能為心之所見的景象，同時藝術家以純粹化的方式，將自然物去蕪存菁的真實樣貌表現出來，最終抽象或具象形式只是根據畫因出發的呈現。 《作品526》是藝術家運用橘紅、黑與白色的抽象作品，乍看之下橘與黑各據長邊一側，滿盈畫緣邁向中央，並有些許白點綴其中；細究卻能發現黑之下隱隱透出的橘紅，使兩色之間的張力舒緩，並增加了畫面整體的炙熱感。除了滿盈畫面的炙熱色彩，乾擦筆觸以及橘紅、橘黑交融之下流轉的線條，有如火焰般。被包裹於中央的空白處，橘以圈線、圓點框出空白處，並有大片平塗之外的韻律感。而純白作為畫面中最低彩度的顏色，被細心安插在各色之間的空白處，不是作為底色、也不疊加於其他色彩上，而是嵌於縫隙之中，在一片張力中強調出的空間與韻律。 出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。