李仲生（1912-1984）認為現代藝術在於「只可意會，不可言傳」的意念傳達，然而抽象繪畫並非褫奪了繪畫敘事的功能，而是拓展了言傳對象和方式，以暗示性手法表現心象世界。此觀念也投映於李氏對「畫因」（Motif）的看法：「…故我們對『畫因』，似可稱為『自然物』（Nature-object）」，而其認為自然物不單指自然景觀，亦能為心之所見的景象，同時藝術家以純粹化的方式，將自然物去蕪存菁的真實樣貌表現出來，最終抽象或具象形式只是根據畫因出發的呈現。 《作品523》作於1965年，李仲生持續以文字推播國外藝術潮流。此作為縱幅水彩畫，淡薄的藍白色作底，大片塗滿畫面，相繼疊上的藍白筆觸，由淡漸濃地具有層次感。細究藍白筆觸，可以發現是以縱軸處條紋狀的藍筆為主，四周疊上藍與白混色或橫或縱地刷成矩塊，筆刷的方向性使方塊們具有韻律感。似要被藍白色吞沒的紅，以乾擦斑駁的效果引出畫面中最為壓抑的吶喊，卻又被疊加上的純白筆刷壓下，畫面中央動彈不得，僅有幾抹紅飄盪蕩而出。 出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。