李仲生（1912-1984）的生命史濃縮了東亞的動盪局勢，出生即經歷清朝結束，於日探索現代藝術的期間，恰逢劍拔弩張的中日戰爭，而後在臺教學現代藝術，也曾籠罩在白色恐怖的肅殺氛圍中；李仲生依然不懈地引領學子探索內心世界，突破傳統學院追求寫實地再現自然之觀念，以自身作為前衛藝術精神的展現。 《作品520》採用紅、白與黑，是李仲生作品中常見的色彩組合之一，白與黑各據畫面長短兩側，紅色被包於中央躍躍欲出。紅於未乾之際白便流入與之交融，刮擦出的紛亂線條充滿張力，彷若要衝破四周的禁錮。黑不同於紅的紛亂纏繞的筆觸，大片平塗分流成幾筆曲線襲向中央；另一側的黑帶點灰綠，平塗於筆觸間的空隙，白小心翼翼嵌於其中，保有自身乾淨純色，在紅與黑對抗之際，帶出些許的清新氣息。其餘的白來回塗抹成雲狀，散布在上下緣，與黑同樣輪廓清晰，強烈對比出紅線的參差躍動。 出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。