作品簽名有如創作過程的句號，然而李仲生（1912-1984）向來少在作品簽名，部分是因應1979年個展才簽。李仲生對簽名的態度，依循鄭瓊銘（1948-）的經歷可窺見：「他觀察非常細微，看到我畫中沒有簽名和日期，知道我創作的態度很隨意而加以肯定，認為這樣的創作才能專注而不裝模作樣。」李氏認為簽名意識會干擾創作者的隨意性，唯有隨興、不預設完成，更能專注於創作過程。 《作品518》為橫向水彩畫，畫面右上角有李氏作品中少有的英文落款與年份紀錄。此作紅與黑集中於畫面中央橫軸，白色則飄於上緣，如雲霧般帶來輕盈的效果。沾色不勻的紅在畫面中心走出幾條縱向線條，同一筆觸中有著濃淡不均的效果，並留有空白的空間。黑則斑駁不均，齊整的邊緣另人聯想起滾輪的拓印效果，或許是李仲生運用筆刷之外的媒材嘗試；黑在近簽名處以縱軸為主，另一側則橫向畫出兩線，並有幾縷黑線飄蕩而出，整體猶如魚身般橫縱的骨，以及飄蕩的魚尾。畫面最右側有一紅圈，相較一旁紅黑交疊，此處的空心反而成為焦點，同時以圓形舒緩畫面的長形結構。綜上所述，李仲生以不同筆觸表現黑、紅兩色，質感的差異豐富了畫面色彩。 出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。