李仲生（1912-1984）1932至1937年留日期間的所見所聞與經歷，奠基其往後受前衛藝術思想影響的繪畫觀。他在提及超現實主義（Surrealism）繪畫時曾說：「超現實主義繪畫就是這般地悖乎普通的畫理，而採用了自然悟得的方法。不依靠寫實，而用一種特異的表現，以期暴露人理性的斷面。」李氏認為，排斥固有的觀念與習慣，朝向具革新性和發展性的形式，正是超現實主義的骨幹，其反對合理主義、寫實主義，汲取非合理的藝術源流，以精神生活的狀態，將空想的世界連接通往現實的道路。 《作品396》運用淡紅、藍綠、黑與褐色四色，並大量結合自動性技法（Automatism），將色彩恣意地於畫面上相融。紅色由畫面中心，緩慢朝向右上方蔓延，形塑出片狀的流動肌理。藍綠色以厚重的堆疊、乾擦與暈染等技法，逐一由下往上疊加，甚至覆蓋於紅色之上。半透明的黑色調，以點染、刷塗據於左方，偶有幾道筆刷快速橫向移動，遺留下即興的線條軌跡。褐色似由黑、紅與藍三色直接混融調配而成，以極為混濁與濃稠的色調紋理，依循著黑色的路徑擴展。李氏以畫筆任意於畫面中自由地遊走，牽引出潛意識（或稱無意識）的流動狀態。 出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。