李仲生（1912-1984）認為抽象繪畫在技術與材料上的表現，必須是不受限制且自由的，甚至「不論用任何塗法所塗出來的顏色，或者是由任何機械所造成的表面，都不能缺少作家所賦予的『造形生命』。」所謂的技法，也必須「與各家作家的體質發生緊湊的關係」，展現藝術家個性的表現。 《作品394》以紅、藍與黑進行色彩的搭配與表現。藍色先藉自動性技法（Automatism），朝著畫面四周延展，首先形塑出李氏畫作中，常見的「十字形」結構。半透明的淺藍，則以大面積移動的筆刷痕跡，急促地環繞著深藍來回刷塗，替畫面增添節奏與速度感。紅色亦沿著藍色所架構出的軌跡，或輕或重地點綴於其中，形成色調上的彰顯與融合。純黑色以間斷的塊狀與線條，最後疊覆於紅、藍二色之上，加強了「十字形」結構的意象，並賦予畫面更形豐富的層次。紅、藍與黑三色，即興且自由地相互呼應結合，如一曲節奏輕快的視覺變奏樂章。 出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。