被譽為現代繪畫先驅的李仲生（1912-1984）出生於廣東，很早就展現了投入現代藝術的決心。1949年隨國民政府來臺後，以文字寫作與私人畫室教學倡導現代繪畫觀念與創作，培養出戰後初期臺灣美術現代化運動的一批子弟。李仲生認為，在繪畫上所謂的「自然物」（Nature-object），不是自然界單純的物，而是由藝術家的感受性和創造力，把它置放於特殊的藝術形象或藝術秩序裡面的東西。 《作品392》，畫面中心一個以寬筆畫出的黑色圓圈顯目地吸引著觀者，從圓形邊緣處斜出的兩道直線，形成左上往右下的對角線貫穿著畫面，其右下方再加以一粗一細的平行黑線，以及同樣用黑色畫出外形猶如荷葉般的靈活筆觸。其間還點綴著由上而下串聯排列並且漸次變淡的小圓圈，與中心的大圓形在外形上彼此呼應，這些濃黑的筆觸線條為畫面中最為深邃的顏色，共同組成了此畫的焦點。黑色的主體之下的底層結構，李仲生則是使用了較為多元的色彩來鋪陳，暖色系的橘、紅和黃色等不規則的色塊，夾帶著淺灰藍和不同層次的灰色。色彩彼此之間看似界線分明，最終卻在中心黑色圓圈的上方，形成一團極具爆發力的線條結構，尤其是那類似簽字筆的湛藍筆跡，以強勁的來回運筆顯現出無窮的筆勢張力，並與畫面焦點的黑色圓形形成一動一靜的對比效果。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。