李仲生（1912-1984）曾以「非文學性」、「非敘事性」以及「非主題性」來闡述他的繪畫觀，進一步說，他曾言：「『精神空間』之有無和充實與否，原為衡量現代繪畫之是否具有藝術上的『真實性』的重要標準之一。」因此，將技法的表現視為次要，不受形象、圖案的表現限制，將材料與技術進行全然自由地運用，是理解其創作的幾個重點面向。 《作品390》以淺淡的色調表現畫面整體。淺紅首先以急促的筆觸置於畫面中心，淺綠則銜接著紅，往下或縱或橫地延伸。半透明的灰色以片狀暈染的形式，占據於左上角，大片的白色塊面，則由畫面右上方，以階梯狀循序地逐漸往左下方擴延，橫跨且傾軋於灰、紅與綠三色之上。畫面中心如不經意被遺留下的一個紅點，既如同象徵整幅畫作的起始點，亦可說是結束的終點。李氏藉由各式難以預測的線條、筆觸，表現其內在心象的精神與哲思。 出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。