李仲生（1912-1984）的抽象繪畫，展現出揉合超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論的繪畫觀，他認為超現實主義是非合理的、無秩序的，同時也是藝術上的一種反逆精神，所謂的「超」應作為否定陳腐老套的現實主義，更深一層地接近真實的解釋。 《作品389》以紅、綠、橘黃三色進行表現。紅色似作為畫面的表現主體，以滴濺、乾擦、刮、塗的方式，呈現多變的肌理，並環繞出一個如球狀的形體，彷若營造出一股正向內凝聚、醞釀，且可能隨時爆發的能量意象。外圍的綠色，有序地以紅色為中心緊密圍繞，並呈放射狀的塊面，延展至畫面的邊界，既與紅色形成色調上的對比，更彰顯了紅色作為視覺焦點的重心。橘黃則似衝破了屏障，竄流入紅色之中，形成另一股突然介入的外力。李氏延續其不囿限於常規的繪畫精神，以色彩做為象徵，展示其繁複深沉的心象世界。 出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。