李仲生（1912-1984）的前衛藝術思想，始於早年於日本東京「前衛洋畫研究所」學習與參與日本前衛藝術運動的經驗，他曾說，他的作品風格是揉合「佛洛伊德思想」與「抽象思想」，富「精神語言」與「心理語言」的現代前衛作風。當他談及抽象畫的觀念時，著重於「構圖」與「構成」的純粹化發展，並強調「每幅作品中要有能夠創造新技法的野心和貪婪」。 《作品385》以半邊平塗的純黑色、半邊漸層暈染的暖橘色，首先營造出兩種色彩與紋理的對比與反差。黑色帶來深沉靜謐之感，橘紅則充滿活潑的熱度。白色在此成了表現的重點，在橘與黑兩色的襯托下，以自動性技法（Automatism）的隨興滴流、刮塗的規律性，以及帶有幾何結構的機械性線條，向畫面四周擴張。白色與橘色相融合，像是兩股因意外相觸而爆發的能量，朝向黑色釋放、噴發出力量與速度的線條。些許的淺藍色點綴其中，似帶來降溫的作用。在李氏的素描作品中，常可見帶有符號與機械性線條的使用，此作沿用此類線條的表現形式，展現其潛意識（或稱無意識）動態、連續性的運動軌跡。 出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。