李仲生（1912-1984）是臺灣現代藝術運動的重要推行者，他曾於〈藝術與時代〉一文中，提及他對繪畫應具備的特質見解，他認為現代繪畫必須具備時代性，即雖以西方繪畫技法作為基礎，但不能忽略民族的特性與其土地的色彩。其抽象繪畫結合超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論的特質，亦同時展現出東方式的水墨語彙與空間感。 《作品368》以紅、白與黑三色進行畫面的組構與表現。紅色先於畫面中心，形成滴濺的即興軌跡。白色置於左、右兩側，亦恣意地流動、擴延。大量的純黑直接覆蓋於紅、白二色之上，與兩色相互層疊，形成相融的漸層色調，並且朝著畫面左方，遺留下數道橫向滴流的線條。黑色大面積地占據畫面中心，展現其帶有戲劇張力的複雜肌理，另有幾筆迅疾的筆刷以縱向軌跡行進，縱橫交錯的線條，形構出李氏畫作中經常出現的「十字形」結構。畫面大量運用自動性技法（Automatism）展現各式難以預測的線條、筆觸，是李氏內在潛意識（或稱無意識）的精神性表現。 出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。