李仲生（1912-1984）曾於〈論現代繪畫〉一文，提及他的繪畫觀。他認為19世紀末後印象派（Post-impressionism）之後，畫家才開始放棄說明性技巧，改以暗示性的技巧表現個性，至達達（Dada）與超現實主義（Surrealism）的出現，前衛繪畫興起，才進一步創造出「心理語言」與「精神語言」等反繪畫的新繪畫語言，他強調繪畫不是用「肉眼」，而應用「心眼」來領悟欣賞，他說：「藝術如果不具備『可以意會』的部分，剩下的只是可以言傳的部分，那只是一種技術的存在，而無藝術思想的表現，根本無藝術可言了」。 《作品325》不同於李氏其他藉顏料重複疊加，肌理變化豐富的畫作，是以較為單純的用色，強調出線條的展現與構成。黑、綠二色，各據畫面上、下一方，兩者皆以自動性技法（Automatism），讓顏料於畫面中自動流動，產生暈塗、漸層的效果。黑色因顏料的使用較多，間斷地由濃至淺淡，朝向畫面邊界擴散；綠色則由擴散狀，逐漸轉為彎曲的細線，偶有不經意的色塊穿插其中。右上方的黑色線條，有時以粗點，有時形成圓弧錐狀物，有時組構成方形、長條形的幾何圖形，並加上粗細不一的蜿蜒放射狀線條，形構出符號意象。此作所表現的線條形式，具有李氏素描作品中線條的運用特質，展現其潛意識（或稱無意識）的運動軌跡。 出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。