李仲生（1912-1984）的抽象繪畫，展現出揉合超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論的繪畫觀。他認為超現實主義即是藝術上的一種反逆精神，而超現實主義中的自動性技法（Automatism），則是「把不受理性支配的人類精神的赤裸裸底動態原原本本地畫在畫布上」，是最純粹、真實且可貴的。 《作品323》反覆以縱橫交錯的十字形，將黑、白與橘紅三色，先後交織於畫面上。「十字形」是李氏畫作經常出現的結構，呼應其反典雅、合理與節度的繪畫觀，以及取消遠近、透視，以二元平面來打破繪畫三元性的規範。畫面中，呈半透明的淺灰色，首先構築出混沌的基調。黑、紅、白則運用自動性技法相繼疊加，三者似極度混亂、毫無次序地交融，當愈趨於中心，色彩層次的堆疊即愈形複雜。一片混濁褐色，不經意地由中心向外蔓延，如同是中心失序的衍生。畫作整體展現李氏憑藉著直覺本能進行畫面的構成，以及其對藝術反逆精神與「真實性」的表現。 出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。