李仲生（1912-1984）畢生倡導現代藝術，其對於現代藝術的思想亦落實在其創作表現，從早期傾向於超現實主義（Surrealism）風格表現的畫作，到後來改以抽象繪畫的形式，展現其揉合超現實與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論的繪畫觀，他認為所謂現代繪畫語言：「已發展到即使一定要說明一個肉眼所見的現象世界時，也不一定有條理地去敘述一件事；而毋寧更需要暗示或者象徵一個肉眼所看到的心象世界了。」 《作品320》以橘、墨綠、灰與白三色進行表現。色彩最顯鮮亮的橘，似最先被塗抹於畫面上方，墨綠色隨後被置於橘色之下，兩者除了形成色調上的對比，一上一下各據一方的關係，亦如同是兩股不同的力量象徵。白色介入於兩者之間，既像是協調融合的角色，也彷若是混沌與矛盾的生產者。墨綠因白色的添入，產生恣意流動的強烈肌理，並由幾近於深黑的色調，漸趨於模糊的灰色調。橘則由墨綠與白的參雜，由明亮的色彩轉為混濁的褐色。畫面中，李氏運用自動性技法（Automatism）演繹色彩瞬息的變化，亦釋放出自我潛意識難以捉摸的變動狀態。 出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。