李仲生（1912-1984）1932至1937年留日期間的所見所聞與經歷，奠基其往後受前衛藝術思想影響的繪畫觀。他在提及超現實主義（Surrealism）繪畫時曾說：「超現實主義繪畫就是這般地悖乎普通的畫理，而採用了自然悟得的方法。不依靠寫實，而用一種特異的表現，以期暴露人理性的斷面。」李氏認為，排斥固有的觀念與習慣，朝向具革新性和發展性的形式，正是超現實主義的骨幹，其反對合理主義、寫實主義，汲取非合理的藝術源流，以精神生活的狀態，將空想的世界連接通往現實的道路。 《作品301》將畫面兩側留白，藉由橫向筆刷，鋪陳出大面積充滿筆觸肌理的純黑色方形塊面。黑色似擘畫出區別於現實的潛意識（或稱無意識）疆域，沉著的墨綠、紅與白，則以此疆域為界線，如展現意識流動過程的變動樣態。紅色以帶有自動性技法（Automatism）的滴濺痕跡先行現身，白色隨之融入，與紅色分別平行分據上、下兩處，墨綠則於最後介入，縱向急促且狂躁的筆觸，似欲干擾紅、白間的平衡關係。以大片方形塊面作為畫面主體的表現，是李氏畫作中較少見的形式，凝結出其作畫當下的精神意識，亦展現其自由、不受限的藝術觀。 出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。