李仲生（1912-1984）「抽象的超現實主義」繪畫風格，映照出李氏不服膺於學院體制和傳統外在寫實的做法，堅持以具有顛覆意味，且更接近內在真實的超現實主義（Surrealism），作為貫徹一生的藝術思想。此不僅與李氏身處的時代氛圍相關，置於企圖從累積千年的藝術傳統中掙脫，尋求嶄新創作途徑的時代，亦為其心之所向。 《作品284》自中垂線將畫面分成左右兩半部，以黑和紅兩色為基調，左側黑色塊面由左往右移動，右側紅色線條從右往左延伸，兩者一上一下重疊於中垂線區間，白色作為黑及紅的中介，遊走其間，削弱鮮明對比兩色的分野，將三色和諧地融為一體，形塑成平靜的畫面空間。黑色四角輪廓的筆觸，粗細穿插且朝中央推移，近中間處則流淌灰白相間的垂直暈染，架構出規矩的方正立體結構，而紅色圓弧線條，勾勒起直立橢圓的造形，並採白色螺旋淡染填充，組成迷濛圓潤的淡紅構成，兩者整體一方一圓，方向一橫一直，相互呼應，營造豐富多元的層次效果。白色柔和地渲染交融，在前景一黑一紅的濃烈色彩中，不僅與左右方弧形式相互配合，加強其韻律感，亦與背景乾擦游離的橫向黑紅細線，展現乾濕飄渺筆意間的相互對應，於凝重畫面揚起一絲輕盈的氛圍。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。