李仲生（1912-1984）的創作觀是隨著社會而變動，不僅透過李氏不同時期教授的學生，以及發表的論述中得以窺見，更進一步亦展現出其深受西方藝術發展所影響。尤其在李氏留日期間，向藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）學習，啟發其1950年代講求中國東方特色的現代繪畫，而後持續吸收西方的最新藝術動態，開始擴展對現代藝術範疇的認識。 《作品169》引人注目之處在於，主色調是由橘、黑和白三色相互交融，在黑白對比色間，匯入一股暖色橘色調，調和出層次豐富的混合色彩。依照三色互動的視覺效果，畫面自左而右可分為三部分，其一，左側採黑色濕筆淡抹，籠罩乾刷的橘色團和輕薄的白色團，展現淺棕色的濕潤三角造形；其二，中間黑、橘及白色乾溼筆參雜纏繞，聚集大筆觸乾擦與水分充足的流暢線條；其三，右側採黑色濕筆塊面作基底，敷以垂直方向的橘色筆觸，朝右發展，至尾端產生碎裂摩擦，再疊加鮮明濃郁的白色線條和色塊，形成乾燥深棕色的長方造形。位於左右兩端的三角與長方形構成，一濕一乾，一淺一深，彼此對稱，達到和諧的穩定結構，以彰顯中間如大江奔流的渾沌色團，當中既濕且濃黑的線條，輔以橘色大膽快速的擦刷痕跡，結合白色流動暈染的肌理，產生錯綜複雜卻生機蓬勃的氛圍。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。