李仲生（1912-1984）自1950年發表的〈藝術與時代〉一文，指出中國現代藝術應採借古代藝術的精華，創造出具東方藝術價值的新內容，直至1979年李氏於〈記者會紀實——藝術縱橫談〉中，將現代藝術視為世界性藝術，不刻意表現畫面的東方趣味，並追求藝術性、精神性的發展，顯見李氏創作觀念的轉變。 在李仲生水彩作品中，《作品135》採直式構圖占當中少數，色彩堆疊亦呈垂直分布，沿著中垂線從上而下分層，依序為黑、灰、橘和白色四色。以橘和黑兩色為基底，上黑下橘鮮明分成上下兩部分，左右兩側一圓一長方，朝上下延展，彼此相互對稱，白色敷於兩色之上，採塊面和線條，連貫整個畫面。黑和橘兩色對峙，盤旋其間的白色，一面調配兩者在畫面的比例，一面於中間及上端混雜成灰色，調節兩色強烈的對比，並以中間灰色塊為中心，四角圍繞著長方及圓形兩種幾何造形，形成井然有序的構成。全幅由破碎乾筆為主軸，濃郁的橘色圓形輪廓，相對於左上邊緣乾擦的黑色圓形色團，結合濕潤顫抖的白色弧形線條，構成對角線上的呼應。上端灰色朦朧的奔放擦痕，與下端白色穿透的凝滯推抹，呈現相異濃淡乾擦的速度感，而濕筆於畫面中心，置一以橫向筆觸組合的梯形，展現同色調混雜的垂直分布，作為畫面顯著的焦點。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。