李仲生（1912-1984）「抽象的超現實主義」繪畫風格，映照出李氏不服膺於學院體制和傳統外在寫實的做法，堅持以具有顛覆意味，且更接近內在真實的超現實主義（Surrealism），作為貫徹一生的藝術思想。此不僅與李氏身處的時代氛圍相關，置於企圖從累積千年的藝術傳統中掙脫，尋求嶄新創作途徑的時代，亦為其心之所向。 《作品113》由藍、紅和白三色交疊而成，各色彩聚集於畫幅一側。以暖色調紅色為底，依序疊加自中央朝右發展的冷色調藍色，再以白色均勻分布的安排，提高畫面整體的亮度，並抹除向右側分散的趨勢，將觀者視線聚焦於色彩組成的中心，建構出以藍色為核心的穩定構圖。從藍色濕筆四方色塊出發，藉著下層乾擦碎裂的紅色，彰顯乾濕兩筆觸彼此衝突，亦在色彩上互為對比，產生激烈衝突的視覺效果。上層增添白色線條及塊面作陪襯，穿插使用塗抹和勾勒技巧，展現方形及圓弧的各式造形表現，賦予畫面規整秩序的感受，同時於右下角，調和藍、紅兩色染為紫色調，用以與左上角的留白空間，作對角線上的平衡。左側的寫意飛白相較右側的濃郁厚實，下層的飽滿沉重對照上層的通透輕盈，在一實一虛之間，兩兩在畫面上達到和諧的呼應。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。