李仲生（1912-1984）的油畫作品中，十字形的空間安排屢見不鮮，經常位於畫面中央，吸引觀者的注目。十字構圖往往占據整個畫幅版面，透過垂直與水平線條之間的直角關係，以及色彩的纏綿和聚集於內，盡其所能擴大其感染力，同時重視嚴謹秩序的結構與混亂曲折的線條達到平衡，以彰顯兩股相異如火星四濺的效果。 靛藍、紅、黑和白四色，引導《作品077》整個畫面，值得留意的是，當中空出十字形的留白空間，為由靛藍色逐漸封閉畫面所形成的空隙，替紛亂交雜的色彩留下一片寧靜。依據各顏色的疊積，以黑和紅兩色作為開端，上半部著重線條的水平方向發展，於中垂線上，採鉛直方向連貫上下構成，靛藍色再從畫幅四角推展出塊面，刻意與中央黑、紅交纏的線條保持距離，白色則堆疊其上，使用線條和色塊，形塑如雲霧般四散的布局，同時填滿留白的十字造形空間。紅、靛藍與黑、白，兩兩互為對比色，然而彼此交叉配色，黑和紅主掌畫面核心，以強烈鮮明且壓縮的色彩，相對於處在外圍，以面積取勝並冷靜平穩的靛藍和白色，營造冷暖色相調和的效果，又於靛藍平整濃郁的幾何造形塗抹之下，以中央乾擦的紅和率性流動的白色所勾勒的圓形輪廓，增添畫面的律動感及趣味性。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。