李仲生（1912-1984）的藝術風格，被普遍認為是抽象的超現實主義（Surrealism），超現實繪畫特色有二，據其學生郭振昌（1949-）回憶：其一為魔術性，即為未知的世界，在創作上不做作且任其自由發展；其二為轉位法，將有生物和無生物間進行轉換。於是面對李氏此類繪畫時，便需深究其所謂的「畫因」（Motif），即經由藝術家的眼光，選取得以表現的美的形象。 「畫因」運用在《作品067》油畫作品中，意旨按照藝術家的要求，從自然物的各形象間，進行藝術美的改造，組織出畫面呈現的「畫面對象」，獨立於自然形象之外，以符合藝術家的心靈作為訴求。該作由濃厚顏料於中央層層積累，主要運用水藍、黑和白三色。色彩堆疊依序採黑、白兩色作基底，覆蓋偏左的大面積畫幅，其上敷以水藍色由四方漸漸向中心逼近，最後又使用黑、白再次疊壓上色，使畫面瀰漫一股混亂騷動感，亦建構出平面空間的立體感。水藍色在壓境畫心的過程中，刻意塑造方正和不規則的造形輪廓，帶入兩種截然不同的秩序及自由節奏，同時營造出若隱若現的視覺感受，然而水藍色濃郁而沉重的筆觸，相對於最上層乾擦且飄忽不定的黑和白色，兩者相互烘托，突顯濃稠油畫顏料所形成的輕盈流暢效果。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。