線條是李仲生（1912-1984）的教學核心，他認為不論抽象或具象繪畫，都須重視素描練習，讓線條自鳴創作者的世界觀。師事李仲生的鍾俊雄（1939-）受訪時便言：「李仲生的教法裡面，最重視『素描』。所謂『世界觀、東方、個人觀』，是要靠你個人發展出來的素描來表現，如果個人素描不行就沒有用。」以此觀之，李仲生並未因現代繪畫不具再現自然的功能，而教導學生捨棄對線條的掌握，反之更加叮嚀素描的基礎掌握。 《作品018》以筆觸構築整幅畫作的視覺動態。上半部色彩相近的兩個塊面為兩道黑色筆觸所切分，狀似羊角的樣貌連結著畫面的三著主要色面。左上角白中帶藍與灰的色面微微呈現斜向筆觸，呈現較為柔和的氛圍，與包裹四周的深藍、鮮紅形成極大對比。右上角的灰則明顯地以縱向筆觸刷塗，引領動線往縱向發展，隨即裂化成一絲絲S形白色顏料紋理順流而下。到達畫面中段連接紅之前，縱向的黑向下流洩，最後紅以漩渦狀向外噴發，消解了凝滯於畫面中的混沌。 出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。