李仲生（1912-1984）是臺灣抽象藝術的重要導師，早年曾加入中國最早提倡現代藝術的繪畫團體「決瀾社」；留日期間則於「前衛洋畫研究所」學習，參與「二科會」、「黑色洋畫會」等前衛藝術團體，向藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）等日本重要前衛藝術家學習，而後帶著豐厚的現代藝術經驗來到臺灣開設畫室，從事藝術教學工作。李仲生的作品在抽象中，卻也可見空間的構成，色彩的前後堆疊、筆觸的交織，讓觀者在抽象情緒中，仍可在畫面上看到空間，以及其不侷限於傳統透視法，在近大遠小的技巧外開闢另一條道路。 《作品011》中，紅在大片的黑、白與灰藍中穿針引線，為兩者增添即將爆發的能量。底層的灰藍、黑與白依序從畫面全幅，逐漸橫向延展於中央三分之一處，約莫至中段處，白開始與黑交織前行，形成如相互纏繞綑綁的張力。第二層的白壓在藍之上，圍繞中央分布的橢圓筆觸，將藍染成如月暈般朦朧的色調，畫面上方與黑匯合處，則改用橫向筆刷強調出向左右延展的動態。最後最上層濃厚的白，在紅的襯托下猶如畫龍點睛般，為混亂的畫面帶來短暫的清朗。 出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。