李仲生（1912-1984）在廣州美專、上海美專學習時立下深厚的傳統學院派基礎，但刻板的美術訓練體制使李氏不斷追求突破的可能。李氏非常強調「精神性空間」的重要，他終生標榜其創作皆是源自佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論，以直覺性的感受出發，用瀟灑、奔放的線條與筆觸表現內在的靈魂，傳達一種入世的情懷，悲、喜之情皆流露於畫布上。 《作品689》為原子筆描繪之作品，以斜向之構圖方式集中於畫面右側。此作由自在、塗鴉一般的運筆線條所構築而成，右上角為彩虹狀般的曲線造形和如立方體的多重空間解構，再隨心所欲地覆蓋一層原子筆的色塊，一路延伸至畫面中心。畫面左下角則不如右上角的結構複雜，而是以線條構成大面積的幾何形狀方形、橢圓，其內部則添加幾筆神秘的符號。畫作整體緊密、虛空的對比性明顯，但整體呈現卻予人一脈相承的連續性。觀李氏作品，有時會聯想到兒童繪畫的塗鴉形式，這與畫家在創作上，拋開一切枷鎖與包袱的心境有一定的相似性。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。