李仲生（1912-1984）在上海時加入「決瀾社」，結識了一群現代藝術的改革者，其創新的精神對李仲生起了決定性的影響。1933年，因緣際會之下，於東京「前衛洋畫研究所」結識了許多「二科會」會員，創作上開始發展超現實主義（Surrealism）的風格。在遷臺後的創作上，更進一步發展抽象形式的畫作，融合了佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論與自動性繪畫（Automatism），使其展現了瀟灑、奔放的筆觸與靈動的精神性空間。 《作品682》於作業簿上作畫，為以粉紅色原子筆所勾勒出的獨特空間。圖像集中於畫面右下角，由多重的線性結構、幾何形狀的原始符碼和原子筆填滿的塊面所組成，整體線條大致呈現Ｌ形結構，再與許多斜向的線條互為交叉。環形的圖像由左至右零散分布，左半部的環形內有幾何形狀符碼，而右半邊則以疾速的原子筆跡填滿，與類似於魚骨的圖像相互重疊穿插，好似機械化生產的圖像，帶有循序漸進的推移感。李氏相當重視素描的基礎，他曾言：「要有獨創性，就必須先具備素描的工力，因為素描工力是創作的基礎」，此素描工力並非傳統寫實性的素描，而是結合創造力、具有繪畫精神之素描。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。