李仲生（1912-1984）在廣州美專、上海美專立下深厚的傳統學院派基礎，但刻板的美術訓練體制使李氏不斷追求突破的可能。他曾加入前衛藝術團體如：「決瀾社」、「黑色洋畫會」，並於東京「前衛洋畫研究所」習畫，在創作上逐漸走向超現實主義（Surrealism）的風格。1949年李氏隨國民政府遷臺，投身奉獻於美術教育工作，並在許多報章刊物上發表藝術的論述，為推動臺灣現代藝術風潮的重要人物。 《作品681》為以藍色墨水與原子筆創作之素描作品，墨水的通透淡薄與簽字筆的鮮明輪廓，構成畫面兩種不同質地的空間，灰藍色墨水以左上往右下的平行線架構於畫面，帶有速度感與現代感的線條充滿未來主義（Futurism）和機械主義（Mechanism）的氛圍，並穿插著多重的幾何符號。李氏在上海時，曾於日文畫冊中接觸許多西方前衛藝術家的作品，此時他即特別偏愛雷傑（Fernand Leger, 1881-1955）的機械主義風格。相較於偏向冷抽象表現的墨水線條，以原子筆構成的圖像則較偏向熱抽象之表現，其以左下、右上的相反方向斜置於畫面右下方，以軟性、圓滑的曲線一一構築而成，並夾帶著抽象、神秘的符碼。整體作品充滿現代性，但以墨水構成的質地濃淡有致，在畫家富有力道的運筆下帶有書寫般的詩意性質。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。