李仲生（1912-1984）為了增強畫面的形式與造形要素、確保「繪畫的二次元性」，堅決反對傳統油畫當中的寫實技巧，包含描繪空間的遠近法與色彩的模擬效果。李氏的素描作品完全地表現了他所追求的「純繪畫性」， 甚至顯現出藝術家潛意識（或稱無意識）深刻的抽象思考模式，卻又隱含一股秩序與非秩序、靜置與動態的矛盾張力。 《作品678》，灰色調的簽字筆與筆記本是主要的媒材，整體以順暢柔和的波浪狀曲線與淺淡的灰色色面鋪陳。李氏利用媒材的水性特質，在色面上刻意以重複疊加的手法，製造出猶如光影的明暗變化。在線條上，則藉由變化運筆的動勢，在滑移與停頓之間，造成線條粗細、濃淡的漸變效果。淤滯擴散的色彩表現，特別分布在垂直方向的線條，突顯橫向起伏的灰淡曲線之間的對比，以及淺淡線條所圈畫出的狹小留白空間中，形成色調黯淡的圓形輪廓線。筆尖因靜置過久，暈染成深暗的色面，除了強調色彩的立體感，使畫面更具虛實、動靜交錯的韻律感。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。