李仲生（1912-1984）曾言：「任何藝術必定要具有真實性，任何繪畫必有基本研究，也可以說：任何一種繪畫都需要作素描練習；換句話說：沒有一種繪畫，是不需要素描練習的。」李氏反對任何藝術形式的模仿，著重於藝術「獨創性」與「真實性」的創造，素描即是探究個人風格的奠基。 《作品669》以藍色原子筆直接於作業紙上作畫，原子筆與作業紙雖非正式的表現媒材，卻亦是最不受時間、地點限制的作畫材料，成為李氏慣常使用的媒介之一。此作僅以單色的線條，展現畫面的形式與構成。左上方以不規則的方形、三角形交疊相連拼組，連結至下方弧形排列的規律圓點，將觀者的視線引導向下，並跟隨著右方呈放射狀的線條，朝向畫面的邊界行進。穿插於放射狀線條間的幾何形結構，支撐起線條間的空隙，帶來體積的量感。畫面整體如帶有一種動態的連續性，或可說是李氏作畫當下潛意識（或稱無意識）的運動軌跡。 出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。