李仲生（1912-1984）生於廣東，1949年隨國民政府來臺後，透過撰文與私人畫室教學，成為推動臺灣現代繪畫的推手，引導出「東方畫會」的成立與戰後初期臺灣美術的現代化運動。李仲生的繪畫創作源自於超現實主義（Surrealism）和佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論，以抽象繪畫的方式呈現，強調「精神性空間」的重要，那是屬於純粹創造性，無形象之美的內心真實。 《作品650》係以單色在作業本上描繪而成的素描作品。畫面中心的螺旋形線條所圈出的圓圈為結構中心，中心外圍則以水平及垂直的線條向畫幅四周推展，從線條的交錯中又形成諸多或大或小的區塊，使畫面呈現四平八穩的方形結構感。李氏用淺淡的顏色輕筆刷過，其中並保留水分與色彩融合之比例上的細微漸次變化，而後再以帶點黑藍的深色筆觸，將圓形中心的外圍方形空間分割成更小的單位方塊組合，並且在局部填以同樣深色的線條筆觸，使深色的色塊與底層的淡色形成畫面上的層次感，營造出繪畫效果上深淺變化的平衡節奏。在這些小區塊裡，又圈畫出圓形、方形和三角形等幾何圖案，除了讓畫面的層次變化更顯豐富之外，也與畫面中心的大螺旋圓圈產生型態上的呼應，彷彿這些小的幾何圖案，是從作為視覺焦點的螺旋大圓裡旋轉而出。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。