李仲生（1912-1984）生於廣東，求學時曾參與中、日繪畫團體的活動與展出。1949年隨國民政府來臺後，於報章雜誌上撰文大力宣揚現代藝術思想的嶄新理念，並於臺北安東街開設畫室，成為推動臺灣現代繪畫運動的搖籃，引導出「東方畫會」的成立與戰後初期臺灣美術的現代化運動。 李仲生的創作具有「非敘事性」、「非文學性」與「非主題性」的現代繪畫特徵，以純粹的顏色、線條和塊面構成，表現個人真實的內在情感，展現出探求精神空間的內在意識。《作品646》是以藍、紅色的原子筆，畫在學生作業本上的素描作品。畫中的線條結構從左向右邊發展，且集中在畫面中段以下，唯獨在靠近左上方有類似以山形的直角線條分布。全幅以較短促的線條寫成，利用短線的的相接或組合構出畫中形體，並在某些區塊以藍色原子筆的筆觸痕跡填滿空間，營造出畫面空間疏落有致的繪畫效果。局部還加以用紅色的原子筆表現，不僅框圍出中心處小方塊內似是描繪如動物眼、鼻五官的區域，更甚而讓紅色的線條筆觸向下及右下角延伸，使之與左上角的藍色線條形成視覺上的拉扯與貫通，更進一步達至畫面整體性的藍、紅顏色的對比與平衡。畫中雖無對典型物象的客觀描寫，然從其創造的非具象空間內，總能給予觀者無限想像。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。