李仲生（1912-1984）出生於廣東，赴日留學後奠定其一生投身現代藝術的根基。1949年隨國民政府來臺，他遂將後半生的精力傾注於臺灣現代美術的耕耘，貢獻極大且影響深遠，被譽為現代繪畫的先驅。李仲生的繪畫源自於超現實主義（Surrealism）和佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論，以直覺性引導作畫，從反覆塗抹的線條律動與色彩中，創造出「精神性空間」的無形象之美。 根據李仲生學生詹學富（1942-）的描述，李仲生初到彰化時，很多作品都是就地取材，像他有一大批的油畫就是畫在麵粉袋上的。這件《作品631》以藍色的原子筆畫在作業簿上的單色素描作品，更顯見李氏作畫不受限於材料的約束，信手捻來的創作習慣。只見以藍色原子筆的筆跡，從畫幅的右上方開始先是朝下後往左邊推展，續而再向下蔓延至畫幅的下緣，並且在中心處圈圍出一個方形的空白空間，予人無限想像。畫中的線條筆觸時聚時散，時而細密時而疏朗，又或者局部以原子筆線條填滿其中，營造出繪畫效果上的對比與穩定之感。畫中雖然不具任何可供辨識的圖像，然而其形體卻彷若一充滿生命的結構體，不斷地衍生出自己的生命姿體型態，此即李仲生畫作「精神性空間」之表現。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。