李仲生（1912-1984）因材施教的教育方式，對學生創作個性的啟發有不可磨滅的作用，他們之後自組「東方畫會」，以嶄新、叛逆之姿興起於藝壇，此外李仲生也勤於《聯合報》、《新生報》、《新藝術》等報章雜誌發表文章鼓吹新思潮。在臺灣美術從傳統框架邁向多元創作蛻變，李氏的文章發表和學生們日後發展的盪漾，皆述說出李仲生對臺灣美術發展最實質的貢獻。 《作品630》是李仲生所遺留數以千計的素描手稿之一。他並不受限於傳統的創作媒材，利用生活週遭可取得的物件作為繪畫基底材，例如本件作品即以學生作業紙作為創作媒介，運用原子筆的線條描繪，呈現樸拙和童趣的藝術性。《作品630》運用紙張原本具有的格線作為參考架構，除了以在框線之中描畫、填滿或橫跨等方式塗繪，藉由直覺、想像式的引導和組織，勾勒出不同造形之間不確定的線條。原子筆施力的輕重緩急，則製造筆觸深淺效果，穿插點綴在畫面裡各項點、線、面的表現上。 出處：謝宗翰，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。