李仲生（1912-1984）一生奉現代藝術為圭臬，儘管堅守反學院的藝術立場上，宣揚反傳統繪畫的價值，是為一種創作的反逆前衛精神；但1950年代的臺灣，受到白色恐怖的肅殺氛圍、周遭好友的慘境影響，使其對於政治始終強烈的反抗，甚至曾阻止「東方畫會」的成立，藉由抽象的創作方式，觀者可看出藝術家深埋在潛意識（或稱無意識）中那股壓抑的陰鬱與躁動。 《作品1839》使觀者第一眼便已感受到畫作中的焦躁，特別是右上方大面積的深黑色面，以短促、水分飽滿的筆觸，染淡了色彩的飽和度，隱晦地表現出一筆一筆重複延展的擴散效果，也隱現出掩蓋在下方的桃紅色，瀰漫著未明的不安感；再以乾涸的畫筆，由上而下拖曳，使觀者注意到下方艷狂妖嬈的桃紅色面，色面內流淌著與黑、紫色三者間彼此溶蝕的漸層變化，有如哭花了妝的女人面孔，為畫面整體帶來戲劇性的張力、駭然又華麗的視覺效果，彷彿表現出藝術家潛意識中無聲的精神吶喊。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。