李仲生（1912-1984）被譽為「現代繪畫先驅」，早年於上海參與現代繪畫團體「決瀾社」，後於日本求學期間於東京「前衛洋畫研究所」學習，浸淫現代藝術與前衛藝術。然而，1937年蘆溝橋事變爆發，隨後經歷中日大戰、國共內戰，1949年隨國民政府遷臺，不久又經歷白色恐怖，友人黃榮燦（1916-1952）更於1952年遇害，最後落腳彰化，一生境遇輾轉難言。 李氏的水彩畫多半較為寫意，並有著大量留白，往往在線條的遊走間，透露出不同時刻的心境。《作品1837》主要以紅、白兩色於畫面右方構成，然而此處的紅卻是較為暗沉的紅。右側畫面高1/2處，數筆橫向及直向的暗紅飽和線條，約略框出一個視覺中心點，以此為中心，左上及右下則有一大一小，摻了白色塗抹的淡紅色塊，以及一條淡紅細線向左方橫向滴流而過。畫面右上方以紅為首的團塊中，白色線條在其中亂竄，更在左方快意橫向拉出一筆粗線。細看此團塊邊緣，卻能發現因速度與力道產生的無數細點與乾擦。畫面右下方則有一混濁的暗紅橢圓，其左側的灰色乾擦又使整體畫面更顯混濁。此作黯淡的色彩與糾結的線條組合，帶來糾葛之情，然而收放之間卻不失力道。 出處：吳尚育，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。