李仲生（1912-1984）1949年來臺後，歷經了當時強權壓制、白色恐怖陰影，包括好友黃榮燦（1916-1952）慘遭處死的切身影響，使他對於政治的態度始終產生著畏懼的心情，甚至反對過「東方畫會」的成立。他的壓抑與內在的精神世界全然地遁逸在創作中，並且藉由自動性繪畫（Automatism）擺脫理性的拘束，赤裸呈現個人感性的抒發，開拓一條反學院體制的叛逆之途。 《作品1833》在用色上，以鮮豔的桃紅色、深沉的藍紫色以及黑色為主，畫面布局方式明顯地偏重在左側，並且在構圖上以具有方向性的斜角線形式，逐漸地往右下方遞降，李氏的水彩畫中經常採用此種手法。李氏以色彩、筆觸的表現強化了構圖形式，可見到左上方保有水分的桃紅色，描繪出兩組彼此分隔、斷裂、隱晦的倒Z字形結構，愈往下方色彩的暗度漸增，以藍紫色、黑色混融出垂直方向的色塊，再以幾筆純黑色的凌亂纖細筆觸線條交織在上方。色彩間夾雜了零碎的留白空間，使整幅作品具有穿透性以外，亦產生了如網絡一般能量流動的韻律感。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。