李仲生（1912-1984）曾強調自己所追求的是「中國現代畫」，投身現代藝術的過程中，李氏也因藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）的啟發，反對一味的對歐美藝術潮流進行模仿，經過深刻地觀察與內化，李氏發展出其特殊的創作理念，在現代藝術中反傳統、「只可意會不可言傳」的特質，找到一條與中國傳統藝術與哲思相連的路徑。 《作品1828》使用了紅、藍、黑三色，構圖上以其慣用的十字形作為畫面架構，如此的用色與構圖，亦可在《作品1675》、《作品864》、《作品854》中發現。此作中央紅色色面填充出一個實心的圓，再向外圈畫出一筆空心的圓形輪廓，然而黑、藍兩色以掩蓋式的筆觸壓印在上，或以貫穿中心的線條，看似破壞了兩個圓形構成的和諧圓滿，實則以其作為重心。黑、藍兩色分布在上、下、左、右的四個方位上，配合由內而外的運筆方向、乾擦出具有延展效果的動態走勢，表現出中央蠢蠢欲動、向周圍噴濺的能量，有如藝術家瞬間產生的豐沛創造力與想像力。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。